近日，筆者在網(wǎng)上看到陳廣平先生編寫的：《關于熱熔藝術玻璃的技術探討》一文受其啟發(fā)，撰寫了該文。筆者從事玻璃藝術多年，故筆者就個人從事玻璃藝術工作中的實踐、認知和憑借早年的記憶略作總結。借助中玻網(wǎng)平臺發(fā)表此文章，提供業(yè)內人士和愛好者參考。

    不再重復《關于熱熔藝術玻璃的技術探討》一文中的內容，筆者主要對熱工藝玻璃的引入和發(fā)展部分進行補充，個別品種制作的不同進行探討完善，以及補充未涉及到的個別品種的制作工藝。其目的是為從事裝飾術藝玻璃工作者、園林、環(huán)藝設計、裝飾工程設計師和愛好者，更詳盡地了解裝飾藝術玻璃的工藝和特性，也希望他們在工作中更好把這一璀璨斑斕、晶瑩剔透、其他材質無可替代的材料——藝術玻璃融入自己的設計中，從而提升自身知名度。

    對于社會，筆者希望：相關學校、企業(yè)或個人能籌備系統(tǒng)的培訓班或有經(jīng)驗，配合當前國家提倡扶持小、微企業(yè)的發(fā)展，使玻璃工藝生產規(guī)模小型化，豐富我國玻璃藝術品市場；帶動相關機械、化工、塑料等多行業(yè)的發(fā)展；開拓大學生、轉退軍人、待業(yè)、失業(yè)人員和弱勢群體創(chuàng)業(yè)機會，為相關部門減負、造福社會。

    對于從事玻璃藝術和藝術玻璃的人士，筆者希望：相關玻璃深加工設備制造廠商和愛好者共同切磋，以求我國玻璃藝術行業(yè)有更大更一體發(fā)展，由玻璃藝術品出口大國，成為玻璃藝術品出口強國。

工藝罐

    略述裝飾用藝術玻璃在國內起源與制作  

    據(jù)筆者所知，裝飾用藝術玻璃的引進與使用時間應是清末、民初約光緒二十一（1895）年。因祖父在清末民初與德國傳教士在山東建教堂，并制作相關的教堂玻璃、祭祀用玻璃器皿和鋪設地面的洋灰花磚，筆者了解到，那時（52年）對玻璃的冷加工是用砂礫和硬木或磚石加水研磨；熱加工是利用窯爐燒制；窯爐內部結構是由燒制室、擋火墻、焦炭燃燒室三部分組成。因焦炭燃燒的細小灰燼，常常飄過擋火墻落于燒制室制品上，故成品率低且燒制全憑經(jīng)驗，屬于當年的土造爐。制作使用的材料除我國有的砂石和陶瓷類材料其他基本是進口材料包括洋灰（水泥）。當時只稱為熱加工不稱熱熔藝術玻璃，所以這是筆者習慣稱熱熔藝術玻璃為熱工藝玻璃的原由之一。在那是的歐洲，熱熔玻璃已融入家庭，是業(yè)余愛好者的閑暇空余的娛樂消遣活動。

    藝術玻璃的現(xiàn)代引入與熱熔藝術玻璃和熔爐的引進  

    裝飾用藝術玻璃在我國市場已近二十多年的發(fā)展，對消費者、生產商和代理商來說，已形成想當然的概念，即裝飾用藝術玻璃由兩大制作工藝：1、冷加工：噴砂、淺、深雕、物理冰花、立線、太空彩其中化學加工如玉沙（乳化）、凹蒙（冰雕）、冰晶畫與PVB夾膠等加工；2、熱加工：吹、拉、壓（鑄）、熱彎（較早的是利用弧形胎具針對建筑用玻璃）、R弧垂直熱彎（指90年代仿韓國水族箱的熱彎，后來延伸到玻璃桌幾的熱彎）。

    “凡在玻璃加工中通過加熱的工藝均叫熱加工”的普遍概念和習慣認知 。筆者認為學術界應對玻璃藝術的冷、熱工藝有個界定：即加工溫度高于850攝氏度的叫熱加工、低于850攝氏度的叫冷加工，且對藝術玻璃和玻璃藝術理解也因有著詳盡的解釋。有興趣者可通過資料詳細了解；筆者認為我們做市場的不是做學術研究；所以應按人類和市場普遍認知度和習慣來稱謂不再詳述。